某些“悬浮剧”,观众看出了“剧怒症”

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本原创新闻发布具体时间:2021-09-30 13:10 Thursday
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  网友发明了一个新词“剧怒症”,即在观看某些国产电视剧时,发现剧情严重不符合现实、漏洞太多,导致观众看不下去而出现的愤怒情绪。

  相关报道中列举了诸多荧屏上引发网友“剧怒”的国产电视剧桥段。其中网友吐槽最多的,是一些电视剧对于普通人并不普通的生活描述。例如,“不管人物是什么家庭背景和职业,一律住着干净明亮的大房子,衣着光鲜,妆容漂亮,还要加上厚得看不见毛孔的滤镜”。

  有网友列举说,之前播放的《乌鸦小姐与蜥蜴先生》中,女主角没有固定的工作,在面包店做兼职、做代驾赚钱养活姑姑和奶奶,还要兼顾学业,奶奶和姑姑身体还不好,隔三岔五地就要跑医院,但是女主角一家却租着精装大三居,吃饭都是四菜一汤,处处透着精致,丝毫没有“打工人”的真实状态;某部穿越剧中,女主角是一个北漂,没钱没势刚进入社会的实习生,却能住在超大面积精装修房,还能享受开放式江景泡澡浴缸;某部青春偶像剧中,男主角家境贫穷,却还带着弟弟妹妹住着带有半开放式阳台的两室一厅,穿着名牌衣服,发型考究;某部都市剧中,女主角是刚入职场的房产中介,却背着上万元的包,穿着几千元的衣服,所谓的经济拮据的表现,是吃几十元一份的自热火锅……

  观众对电视剧的人物、内容、情节的不满情绪指向了当下国产剧中存在的通病——悬浮,乃至流行于荧屏上的“悬浮剧”。所谓“悬浮”或“悬浮剧”,是指某些现实生活题材剧中的事件、情感,没有生活根基,脱离中国实际,尤其是混乱的情感逻辑与叙事方式备受观众诟病。

  为什么某些国产剧中“悬浮”或“悬浮剧”频频出现?很大程度上在于创作思维发生了变化,创作者错误地认为现在一些观众看剧根本不动脑子,他们不看演技不看逻辑,看的是颜值,故事好玩就行,所以创作只需做表面文章即可,这导致一些创作走向低幼化,拍出的电视剧缺乏内涵、毫无深度。

  电视剧创作当然是有其内在艺术规律乃至审美规则的,但在商业利益面前,它们往往可能被市场逻辑取代和侵占。这使得一些创作者从艺术创作应该遵循的由心而发,变成了为钱发声。随着文化的力量、文化的需求和文化的属性被消解,电视剧集就会只剩下生活现实的“悬浮”、思想内容的浅俗……一些电视剧的创作中,无论是剧本的创作,还是演员的选择、拍摄的过程,往往草率行事,并未遵循一定的艺术流程与标准。尤其是创作者对拍摄题材所涉及的生活领域,不仅缺乏体验,还缺乏认知,结果导致粗制滥造、浮夸游离、脱离生活、套路化模式化、胡编乱造之作频频出现。

  如今电视剧生产类型化的特点越发突出,这样的工业文化产品可以畅通无阻地到达接受对象那里,一旦一种文化产品带来巨大利润,一些电视剧创制方面会迅速如法炮制,人为制造和挑动人们对某种观剧时尚的渴望,以求赚个盆满钵满,艺术考量则被甩得远远的。当下的众多悬浮剧,大多是以这种方式生产出炉的。悬浮或悬浮剧,难免会让电视荧屏走形失态,也已引发了新型的“剧怒症”。正如评论所说,电视剧不应该屏蔽真实的世界,悬浮的编剧和导演们该想办法缓解观众的“剧怒症”了。电视剧创作只有坚持走技术与艺术统一、娱乐和思想兼容、市场效益和文化效益双赢的“精品”道路,方是正道。杜浩

[ 责编:张晓荣 ]

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